En
1961, a los treinta años, Oswaldo Reynoso (Arequipa, Perú), publica, en Lima, su
primer libro de relatos: Los inocentes.
Esta obra lleva, como prólogo, una breve monografía de José María Arguedas
denominada Un nuevo narrador para un
nuevo mundo (1). En ella, el gran novelista andahuaylino señalaba que el
Perú, el mundo, había cambiado, y requería de nuevos escritores que pudieran
expresar, con nuevas formas de narrar, sus transformaciones; asimismo,
resaltaba que Reynoso había sabido conjugar la jerga popular con la alta
poesía.
La gran migración de la década del 50’ del
siglo pasado, debido a la industrialización de las ciudades costeras, le cambió
el rostro al Perú. Otra era la sociedad y otras eran las historias. Sin
embargo, la literatura, la narrativa, no estaba a la altura de los cambios. Ciro
Alegría, el primer escritor peruano profesional, es decir, el primero que vivió
de lo que escribía, ambientaba sus novelas en espacios rurales, y aún arrastraba
la pesada herencia del realismo decimonónico español; describía hasta las
piedras y permitía al narrador entrometerse en la historia cuando quisiera e
incluso hablarle directamente al lector. Frases como “caro lector” o “nuestro héroe”, son evidencias de que el autor no se atrevía a darle
independencia al narrador, a concebirlo como un elemento más de la ficción.
“Sentíamos angustia ante la demora de la
aparición de un hombre que interpretara en las artes este momento de
transformación”, decía Arguedas en el texto antes indicado. Y ese intérprete
llegó con Reynoso. Los inocentes fue el
giro de tuerca, la manifestación en las artes de la transformación de la
sociedad peruana. Aparecieron los nuevos pobladores de Lima: delincuentes
juveniles, adolescentes sucios, pobres y cachondos y homosexuales desenfadados.
Todos ellos hablando el lenguaje de la calle y moviéndose en los espacios más
sórdidos de la ciudad. El sexo, la delincuencia, la prostitución, la
homosexualidad, la miseria, la soledad, se expusieron de manera descarnada, sin
el antifaz de la hipocresía. El nuevo país fue develado en su estado puro. Esto
escandalizó a los sectores conservadores, a los puritanos; más de uno pidió que
se excomulgue a Reynoso, que se le cancele su título de profesor y se prohíba su
obra. Y esa grita indignada desvió las miradas e impidió que se analizara, en
su debido tiempo, los aspectos narratológicos del libro.
Los primero párrafos de Los inocentes son realmente innovadores. No había nada semejante
hasta entonces en la narrativa peruana:
“Metió
las manos en los bolsillos y fue más hombre que nunca.
El semáforo es caramelo de menta:
exquisitamenta. Ahora, rojo: bola de billar suspendida en el aire.
El
sol, violento y salvaje, se derrama, sobre el asfalto, en lluvia dorada de
polvo.
Así me gusta: bajo el sol, triste, y con las
manos en los bolsillos. (Solo los viciosos tienen esa costumbre). ¡Al diablo
con la vieja! Con las manos en los bolsillos. Porque quiero. Porque me da la
gana” (2).
La luz verde del semáforo es un caramelo de menta. La roja, una bola de billar. El sol de la tarde, la luz del crepúsculo, una lluvia de oro. Más que la descripción, el narrador privilegia la impresión. La realidad aprehendida instantáneamente, al vuelo, por los sentidos. Ya no tiene tiempo, está de paso, y por eso, más que pintar un gran cuadro, pretende, con pinceladas rápidas y lo más pictóricas posibles, expresar aquello que logra captar. La realidad no tal como “es”, sino tal como él la “siente”.
Pero
¿cómo alcanzó Reynoso esta brevedad narrativa, trucar descripción por
impresión? El primer esfuerzo por liberarse del pesadísimo legado descriptivo
del realismo, lo hizo, en el Perú, Martín Adán. En La Casa de Cartón (3), el narrador es breve, sumamente conciso, y
apela a los colores, los olores y los sabores; más que a la descripción, a las
impresiones sensoriales. Y Reynoso reconoció en muchas oportunidades esta
influencia. Y reconoció, asimismo, que a través de Martín Adán llegó a Juan
Ramón Jiménez.
Juan Ramón Jiménez inventó la técnica del
calidoscopio. En el libro Antolojía, hay
una sección de prosa, en ella hay una parte denominada Josefito Figuraciones, y
aparece el texto titulado Su Madre. Ahí se puede apreciar la clave de su
técnica:
“La
pasaba con sus ojos al calidoscopio, y allí dentro, dando vueltas despacito al
tubo azul y oro, deteniéndolo donde más le gustaba, vivía una historia (…)…Al
girar el mágico tubo, las figuras se abrían súbitas y se componían otra vez en
flores colgantes, pensiles ricos, preciosa estampa presente, pero aún sin
relación (…)…El calidoscopio, flauta de sus ojos, le seguía contando y cantando
su cuento…” (4)
El calidoscopio o caleidoscopio es un aparato de observación en forma de tubo, con tres espejos interiores que, unidos en forma de prisma, multiplican las imágenes. El tubo gira, y, a cada giro, los planos son otros y las imágenes cambian. Es decir, planos e imágenes cambian conforme camina el observador y conforme gira el tubo. Eso obliga a una captación rápida, instantánea, de imágenes que casi no guardan relación. Aun así, aunque de manera fragmentada, el tubo, las imágenes, van contando una historia. Pero el narrador está contra el tiempo, ya no puede detenerse horas o quizá días o semanas para observar una catedral, una plaza, una calle. Si antes Clarín, en La Regenta, necesitaba más de cuatrocientas páginas para describir un pueblo pequeño y olvidado, el narrador de ahora debe captar, en unas cuantas pinceladas, quizá en segundos, lo que encuentra a su paso.
Y luego viene la mente que habla, la
conciencia que fluye. El narrador ha desaparecido y ha dado paso al personaje,
a Cara de Ángel. Y este reflexiona, se interpela, tiene un turbulento mundo
interior. Está en constante lucha con su súper yo, con su entidad controladora.
Y su conciencia es un campo de batalla. ¿Por qué quieres estar con las manos en
los bolsillos? Porque así acostumbran estar los viciosos. ¿Quieres ser un
vicioso? Sí. Pero, frente a ese deseo, surge la figura de la madre, la
representación de los valores morales. Pero él se decide por el vicio. ¡Al
diablo con la vieja! El monólogo interior se transforma en un diálogo, en la
confrontación consigo mismo. El súper yo es el espejo que interpela, que
encara. Es el tú interior. El yo y el
súper yo, el yo y el tú, hablan, discuten, pelean en la mente
de Cara de Ángel.
Para ello, Reynoso se ha valido de otro procedimiento: el monólogo interior. Técnica esta aprendida de James Joyce; específicamente, de la lectura de El Ulises, del fluir de la conciencia de Molly Bloom. Y ha conseguido que esta otra funcione de manera conjunta, imbricada, con la del calidoscopio. Y el resultado es realmente sorprendente. Se produce un juego de ida y vuelta, de doble sentido. La realidad que ingresa, y la subjetividad que sale. Un movimiento de afuera para adentro (la captación instantánea del mundo exterior) y de adentro para afuera (la manifestación de la conciencia).
Y ambas técnicas resultaron las más adecuada
para su estilo. Estilo en el sentido que lo considera Nabokov, es decir, no
como una herramienta o procedimiento, sino como la manifestación de un
componente intrínseco característico de la personalidad del autor. Componente
que, a su vez, está hecho de muchos otros elementos, como los manierismos, las
obsesiones, las imágenes, etc., y que se refleja, más que en la estructura de
la obra, en la escritura, en el cuerpo narrativo. Y el estilo de Reynoso es
intensamente lírico, poético, sensorial. Y está marcado por una obsesión: la búsqueda
de la belleza juvenil. Pero la belleza que persigue Reynoso no es la clásica y
convencional que el pintor Gustav von Aschenbach halla en Tadzio, sino la que
habita en los rostros y cuerpos de los jóvenes zambos y mestizos, cholos, de
los barrios miserables, en la pura y salvaje sensualidad de los efebos peruanos.
Pero el estilo también está sujeto a
influencias. Y en el estilo directo libre de Reynoso reconocemos la de
Flaubert, de Madame Bovary. Y en el uso
del habla popular, la de Jean Genet. Porque jerga y poesía no son antitéticos.
Al contrario, se conjugan, se refuerzan. Para Sartre, ambas derivan del mismo
idioma poético. La jerga representa la tentativa de una sociedad marginada,
parasitaria, para compensar, por medio del lirismo y la invención de palabras,
un enorme déficit verbal. Así lo entendió también Reynoso. Él señalaba que “la
jerga es la expresión más poética del lenguaje”, y que descubrió el vínculo
entre poesía y lenguaje popular leyendo el ensayo de Sartre San Genet: comediante y mártir (5).
Con esos medios, esas técnicas y ese
estilo, Reynoso escribió Los inocentes,
develó el verdadero rostro del Perú, aquel que se ocultaba debajo del antifaz oficial.
Y el Perú reaccionó, más que indignado, horrorizado al ver su imagen reflejada
en el espejo de la monstruosidad capitalina. Fue como si un adolescente Narciso
se espantara de ver, en la superficie del agua, en vez de su belleza, su brutal
transformación.
Oswaldo
Reynoso llega a Lima en 1951, a los veinte años de edad, a estudiar para
profesor en el Instituto Pedagógico Nacional de Varones, que funcionaba como
internado y tenía su sede en el distrito de Jesús María. En sus días libres,
los fines de semana, se quedaba en la casa de una tía, que quedaba en Breña, en
el jirón Recuay. Formado alrededor de algunas fábricas, Breña era un barrio populoso,
de obreros migrantes, que contaba, entre sus puntos de distracción, con bares y
recreos de juegos de tejo y sapo. Más adelante, en 1953, el Instituto se
traslada a Chosica, a la zona de La Cantuta, y Reynoso se tiene que mudar a ese
lugar. Y cambia también su itinerario; tal como él mismo refiere: “en La
Cantuta me encuentro con compañeros que tienen familiares que viven en Lima y
vamos a pasar el fin de
semana con ellos y comienzo a ir a billares, a cantinas, a diferentes sitios de
Lima. O sea, no solamente estoy en un barrio. Yo estoy en La Victoria, en
Barrios Altos, en El Rímac, por la diversidad de amigos que tenía… …Yo ya
recorría todos los bares de Chosica, y en Lima, El Palermo, y luego tenía
amigos en todos los barrios de Lima, en cantinas, en billares, recorría todo…”
(6).
Y esa vocación de caminante, de flaneur, del
autor, se hace evidente en Los inocentes.
En el primer relato, denominado Cara de Ángel, el personaje hace un recorrido
por conocidas calles y plazas del centro de Lima. Y, mientras camina, va
observando, captando. El recorrido es este:
“Entró
por Moquegua al jirón de la Unión (…)…Elástico y calmo, avanza por el Jirón de
la Unión (…)…Llega a la plaza San Martín. El sol opaco y terrible cae sobre los
jardines. Obreros, vagos, soldados y marineros duermen en el pasto: sueño
sudoroso, biológico, pesado (…)…Llega al Paseo de la República… (Reynoso,
1992: 19-22-23-25)
La calle es el espacio principal,
predominante, y en ella discurre prácticamente la vida de los adolescentes que
conforman la collera. Luego vienen, en menor rango, el bar La Estrella, de
propiedad de don Mario; el billar, donde gobierna el antihéroe Choro Plantado;
el salón de belleza del homosexual Manos Voladoras; y una comisaría de la
policía, donde repasa, mentalmente (porque se rehúsa a declarar), su última
fechoría el delincuente juvenil El Príncipe. Pero, como dijimos, el observador
está de paso, es un paseante, y no está interesado en retratar esos espacios
sino simplemente en darnos la percepción que tiene de ellos. Más que transmitir
la realidad, a él le interesa dar una “ilusión” de la realidad. Y para ello, si
bien describe algunos aspectos de la realidad, pone mayor énfasis en las
sensaciones e imágenes que esta le produce.
“Atraviesa la calle y se dirige a la parte
más tupida y oculta del Parque de la Reserva. (Pantalones negros, azules,
celestes: camisas rojas, negras, amarillas se estremecen delirantes entre ramas
verdes) (…) …Cara de Ángel se queda echado en el pasto. Los árboles recortan en
pedazos el cielo nublado, caluroso, sucio, sucio, sucio”
(Reynoso, 1992: 25-29).
Las camisas de varios colores deliran entre
el verdor de la vegetación. Pero las camisas no deliran; es el observador quien
tiene la percepción de delirio. Los árboles despedazan el cielo, y los retazos
son sucios, muy sucios, mugrientos. Pero el cielo no es sucio; es el observador
quien tiene la percepción de suciedad. Descripción breve, escueta, que va a funcionar
en la medida que produce sensaciones e imágenes.
“Plaza
San Martín: bocinas, pitos, ultimoras, tranvías bulliciosos. El cielo, pesado y
ardiente, sofoca. La sangre arde…” (Reynoso, 1992: 24).
El espacio no es solo el lugar, sino también
todo lo que lo envuelve: olores, sabores, colores, sonidos. El ruido de las
máquinas, del tranvía y los automóviles, se confunde con las voces humanas.
Ultimoras es la voz del canillita que vende el diario Última Hora. Sensación de
caos y sofocación. Hasta el cielo se sofoca. Está que arde. Y ese caos, esa
sofocación, hace arder la sangre del observador. La realidad transforma,
condiciona al observador. Pero, a la vez, es él quien hace delirar a la
realidad.
Observamos acá, en esas sensaciones e
imágenes transmitidas por Reynoso, que se ha producido aquello que se conoce
como “el correlato objetivo” de la función poética. Según T.S. Eliot, el autor
de esta teoría, la poesía surge, como modo de expresión artística, cuando un
grupo de objetos, situaciones, acontecimientos, hechos, es decir, todo aquello
que conforma la realidad, determinan una experiencia sensorial y provocan una
emoción inmediata. Y eso se da en Reynoso. Porque él es un creador de altísimo
lirismo, un poeta. Y transmite “su” realidad. La percepción que tiene de ella.
Las emociones e imágenes que, a cada tramo, en cada calle, Lima le transmite.
En Los
inocentes, Reynoso focaliza el espacio a través de sus personajes; son Cara
de Ángel, El Príncipe, Carambola, Colorete y El Rosquita quienes ostentan el
punto de vista. Sin embargo, el espacio no funciona como decorado ni como telón
de fondo, tampoco como personaje, el autor no ha pretendido irse al extremo opuesto.
Más bien, espacio y personajes operan en una suerte de simbiosis, ambos se
determinan y definen. Los barrios, los callejones son hostiles, sucios,
marginales. Y los personajes que allí habitan también lo son. Pero sucede que
el autor no nos ha descrito los barrios ni los callejones de esa manera. Y no
obstante, tenemos la percepción de que así es. Así tiene que ser. Porque la
ciudad ha definido a los personajes. Y es a través de las acciones, el habla y
el pensamiento de estos, viendo sus
rostros, sus cuerpos, que definimos a la ciudad.
BIBLIOGRAFÍA
Adán,
Martín
1974
La casa de cartón. Lima. Ediciones
Peisa. 5ta. Edición.
Jiménez,
Juan Ramón
1982
Antolojía. Barcelona. Ediciones
Orbis.
Reynoso,
Oswaldo
1992 Los inocentes. Lima. Aladino Editora. 5ta. Edición.
Contralor estima que el Estado gastó más de S/16 mil millones en ‘consultorías’ durante 2023
El contralor Nelson Shack actualizó la cifra. Hace un mes estimó que el Estado desembolsaba S/6 mil millones en consultorías; pero recientemente en la Comisión de Fiscalización del Congreso reveló que se han gastado más de S/16 mil millones y que de esa cifra, casi S/ 9 mil millones se pagaron en consultorías sin licitación.
¡Lluvia de consultorías en el Estado! En su presentación del 27 de marzo en la Comisión de Fiscalización del Congreso, el contralor general de la República, Nelson Shack Yalta reveló que el Estado peruano gastó en el 2023 más de S/16 mil millones en consultorías.
De esa cifra, S/7,404 millones que representa el 46% de esa cantidad, se gastaron con procesos de licitación. Y el resto, es decir S/8,780 millones equivalentes al 54%, se pagaron sin proceso de licitación.
Shack Yalta remarcó que gran parte de las consultorías fueron realizadas por personas naturales y se hacen con contrataciones de menos de 8 Unidades Impositivas Tributarias (UIT); es decir, debajo de los S/39.600.
En el cuadro de gastos de consultorías presentado por el titular de la Contraloría, el Poder Ejecutivo desembolsó, en consultorías sin proceso, S/3,222 millones.
Total, de gastos en consultorías en el 2023.
Asimismo, los cinco ministerios en los que se desembolsó la mayor cantidad de dinero de las consultorías mencionadas fueron: S/722 millones en la cartera de Salud; S/388 millones en Agricultura; S/361 millones en Transportes; en Educación S/363 millones; y S/204 millones en la Presidencia del Consejo de Ministros (PCM).
Según la información estadística, el desembolso de consultorías en el 2023, que fue de S/16,2 mil millones, se incrementó casi S/5 mil millones en comparación con el año 2022, que fue de S/11,371 millones.
Contralor Nelson Shack actualizó la información de gastos en consultorías
Prácticamente, hace un mes (el 27 de febrero de 2024), el Contralor Nelson Shack, en conferencia de prensa sobre la estimación de la corrupción 2023 y la agenda de control 2024, aseguró que el dinero gastado en consultorías por el Estado peruano alcanzaría para acabar con la pobreza en dos años.
Shack Yalta, por esos días reveló que lo desembolsado por el Estado durante 2023 para asesoramientos y/o consultorías, fue alrededor de S/. 6 mil millones.
La mayor parte de gastos por consultorías se dan en las carteras ministeriales.
Además, alertó que el dinero necesario para sacar de la pobreza a los peruanos es de S/. 11 mil millones de soles; es decir, lo que gasta el Estado en consultorías en dos años. En esa línea, cuestionó ¿por qué se gasta tanto?
“Con la plata que se gasta en consultoría durante dos años, eliminamos la pobreza. (…) Si yo calculó, cuánto es la cantidad de personas que están en la línea de pobreza y cuantificó cuánta plata necesita para salir de la pobreza, sería alrededor de 10 mil o 11 mil millones de soles, es decir, la mitad se gasta en consultoría. Por eso llama la atención por qué se gasta tanto”, anunció Shack Yalta, aquella vez.
Además, advirtió que el dinero gastado en tales servicios se incrementó en 15%, entre el 2022 y 2023.
Asimismo, tras realizar una estimación de la corrupción, la Contraloría informó que se registró una pérdida de S/24 mil millones de soles precisamente por corrupción.
PNP recaptura al ‘Maldito Frank’ y PJ le dicta 9 meses de prisión preventiva [VIDEO]
Tras ser liberado por la jueza Roxana Margot Castro Álvarez, la Sala de Apelaciones de Lima Norte declaró fundada la apelación interpuesta por Fiscalía y la Policía recapturó a Franchesco Mogollón Piña, alias “Maldito Frank” para que cumpla con su prisión preventiva.
Precisamente, el 19 de marzo y pesar de los indicios recogidos por la Fiscalía de la Nación, la jueza Roxana Margot Castro Álvarez, titular del Primer Juzgado de Investigación Preparatoria Transitoria de Condevilla, Lima-Norte desestimó la prisión preventiva por nueve meses contra el ciudadano venezolano-peruano Franchesco Mogollón Piña, alias ‘Maldito Frank’, acusado de asesinar al empresario Machiavelli Laura y liberó al sujeto.
Este criminal fue detenido por la Policía el 26 de febrero, por tenencia ilegal de armas en San Martín de Porres a pocos días del asesinato, pero la magistrada hizo caso omiso al pedido de los fiscales y en lugar de encarcelar al ‘Maldito Frank’, ella ordenó que siguiera su proceso en libertad, con comparecencia con restricciones.
Jueza Roxana Margot Castro Álvarez, liberó al ‘Maldito Frank’, una semana atrás.
Debido al polémico fallo, la Autoridad Nacional de Control (ANC) del Poder Judicial, le abrió investigación a la jueza Castro Álvarez, por la presunta comisión de grave irregularidad funcional.
Tras ello, el martes 26 de marzo, la Sexta Sala Penal de Apelaciones de la Corte Superior de Justica de Lima Norte, resolvió declarar fundado el recurso de apelación interpuesto por el Ministerio Público y mediante los jueces Agustín Reymundo Jorge (presidente), William Quiroz Salazar y Ana Revilla Palacios, determinó la prisión preventiva por el plazo de 9 meses, contra Franchesco Mogollón Piña, alias “Maldito Frank”.
La Corte Superior de Justicia de Lima Norte ordenó 9 meses de prisión preventiva contra ‘Maldito Frank’.
Entre tanto, ese mismo día, en un operativo, la Policía Nacional del Perú (PNP) recapturó al sujeto en una vivienda de San Juan de Miraflores. Le pidieron que se entregue de forma voluntaria y él así lo hizo. De lo contrario, la Policía sostiene la tesis que estando en libertad, él habría intentado fugar del país.
Finalmente, el Ministerio Público informó que en la defensa del ‘Maldito Frank’, se detectaron contradicciones y también verificarán los presupuestos materiales que demostraría su posible culpabilidad.
Conoce los horarios del Metropolitano, Corredores y Metro de Lima durante Semana Santa
La ATU anunció que para este jueves 28 y viernes 29 de marzo y por la Semana Santa, los servicios de transporte público en Lima y Callao tendrán un horario especial, por ello, recomienda a los usuarios tomar precauciones para evitar inconvenientes en sus traslados.
La Semana Santa en la capital se muestra más arraigada que nunca, debido al fervor religioso de la ciudadanía que aprovecha estos días para reunirse en familia y visitar las iglesias.
Por ello, la Autoridad de Transporte Urbano (ATU) anunció que para este jueves 28 y viernes 29 de marzo y por la Semana Santa, los servicios de transporte público en Lima y Callao tendrán un horario especial.
En esa línea:
– El servicio de transporte regular atenderá de 4:30 a. m. a 12 a. m. (medianoche), sujeto a la demanda del servicio.
– Los corredores complementarios atenderán de 5 a. m. a 10:30 p. m. con sus servicios habituales.
– El servicio de taxi autorizado por la ATU funcionará las 24 horas del día.
Horario del Metropolitano
Jueves 28 de marzo: de 5 a.m. a 10 p.m. con sus servicios regulares A, B y C, y el servicio Expreso 4, de 6 a.m. a 8 p.m. Las rutas alimentadoras funcionarán hasta las 11 p.m.
Viernes 29 de marzo: de 5 a.m. a 10 p.m. con sus servicios regulares A, B, y C y las rutas alimentadoras hasta las 11 p.m.
El servicio Lechucero operará con normalidad los días jueves, viernes y sábado de 11:30 p.m. a 4 a.m.
El Metro de Lima funcionará en los siguientes horarios:
– La Línea 1 del Metro de Lima y Callao operará de 5:30 a. m. a 10 p. m.
– La Línea 2, aún inconclusa funcionará en su horario acostumbrado de 6 a. m. a 11 p. m.
Los días sábado 30 y domingo 31 de marzo, los servicios de transporte público atenderán en sus horarios habituales.
Asimismo, la entidad recomienda a los usuarios tomar sus precauciones para evitar inconvenientes en sus viajes en los diversos medios de transporte.
Ministro Rómulo Mucho asegura que tiene premios internacionales y que no teme a las investigaciones
El titular del Minem fue interpelado en el Congreso el lunes 25 de marzo y pese a que se encuentra ad portas de una probable censura, él lanza su artillería y critica a los congresistas, porque afirma que detrás de la moción de censura existen intereses ideológicos y políticos.
En un programa televisivo el ministro de Energía y Minas, Rómulo Mucho Mamani, tildó como “maldad” la iniciativa que propone su censura en el Parlamento Nacional y criticó fuertemente a los congresistas indicando que las acusaciones provienen de facciones con una “agenda anti-inversión, anti-minería y anti-progreso”, que solo desean mantener la pobreza en el Perú.
El ingeniero de minas y titular del Minem se defendió de las acusaciones en su contra y reafirmó su enfoque proinversión y su compromiso con el desarrollo del país.
“Soy un peruano que trabaja desde niño y si algo tengo es gracias a mi trabajo. Soy catedrático universitario, empresario y líder institucional reconocido internacionalmente, tengo premios naciones e internacionales”, manifestó.
Asimismo, dijo que no tiene “miedo” a las indagaciones en su contra, que anunció la Procuraduría General del Estado (PGA), quien a través del procurador Javier Pacheco ha solicitado al fiscal de la Nación interino, Juan Carlos Villena, que inicie diligencias preliminares por presunto delito de negociación incompatible contra el ministro Rómulo Mucho, así como contra Rosa Isabel Sánchez Arenas, quien se desempeña como presunta locadora de servicios de dicho portafolio.
La solicitud se basa en el interés de Mucho Mamani en la contratación de quien sería su ‘amiga’ Sánchez Arenas por un monto de S/ 40 mil, con quien mantenía vínculos previos a la contratación. Según informes de Beto a Saber, la señorita Sánchez Arenas no tiene estudios superiores registrados en Sunedu, pero obtuvo una orden de servicio.
Rosa Isabel Sánchez Arenas, fue contratada por Rómulo Mucho como locadora de servicios del Minem.
El procurador también ha pedido investigar la documentación relacionada con la contratación
Este pedido de investigación, se suma a la reciente interpelación del 25 de marzo realizada a Mucho Mamani por su relación con la empresa PEVOEX Contratistas S.A.C. y la minera Southern Perú, responsables del proyecto minero Tía María. Mucho Mamani admitió ser socio y gerente general de PEVOEX desde 2001 y aseguró mantener el 63% de las acciones hasta la fecha.
A pesar de las críticas, Rómulo Mucho se mantiene optimista y de acuerdo a su convicción considera que las acciones legales no prosperarán, porque afirma que detrás de la moción de censura existen intereses ideológicos y políticos.
MINCUL: Contraloría detectó irregularidad en adjudicación para reparar la Torre de la Iglesia de Jalca
La torre del templo cristiano más antiguo de Chachapoyas se derrumbó en 2021 y el Ministerio de Cultura realizó un proceso de adjudicación para repararla, sin embargo, este ha sido observado por OCI que encontró una situación adversa que afecta el proceso de contratación.
La Contraloría a través de su Órgano de Control Institucional (OCI) del Ministerio de Cultura, realizó un Informe de Orientación de Oficio (N° 008-2024-OCI/5765-SOO), por el proceso de adjudicación para ejecutar la inversión para la reparación de la Torre Exenta de la iglesia de la Jalca, ubicada en Chachapoyas, en el departamento Amazonas.
De la revisión efectuada en la documentación relacionada al proceso de Adjudicación Simplificada (AS-SM-11-2023.UE-008-PE-1) para la ejecución, se ha encontrado una situación adversa que podría afectar a la continuidad del proceso, el logro de los objetivos y la finalidad pública de la contratación de la obra.
Sucede, que la entidad aprobó el expediente técnico con una partida (8.01) Carta Fianza de Seriedad, de oferta en los gastos financieros del análisis de gastos generales, la cual no está contemplada en la Ley de Contrataciones del Estado vigente, incrementando así el presupuesto del proyecto del expediente técnico, así como el valor referencial del proceso de selección.
Esta situación, de acuerdo al informe, podría generar gastos adicionales en el desarrollo de la inversión.
Informe de Contraloría que detectó irregularidad en adjudicación para obra en Iglesia de La Jalca en Chachapoyas.
La Iglesia de La Jalca y su Torre Exenta
Cabe resaltar que, en 1538, en el mismo año de la fundación de Chachapoyas se habría construido esta primera iglesia que es considerado el templo cristiano más antiguo de la región.
La edificación está construida íntegramente de piedra y se utilizaron materiales extraídos de edificaciones prehispánicas existentes en la zona. Como ocurre con los templos de mayor antigüedad en el Perú, su única torre es exenta; es decir, está separada de la nave. El templo de la Jalca Grande es muy antiguo y constituye uno de los pocos testimonios de la arquitectura de la época colonial conservados en la región Amazonas.
La Iglesia de La Jalca y su Torre Exenta en Chachapoyas son Patrimonio Cultural de la Nación.
En esa línea, el Ministerio de Cultura, se encuentra en pleno proceso de adjudicación para poder restaurarla.
¿Qué sucedió en la adjudicación para su reparación?
Mediante dos oficios, (n° 000019-2024-JUE008/MC de 10 de enero 2024) y (000123-2024-J-UE008/MC de 19 de febrero de 2024) enviados por la Unidad Ejecutora 008-Proyectos Especiales, al Órgano de Control Institucional (OCI), se dio información relacionada al estado situacional del proceso de selección para la Adjudicación Simplificada, para la ejecución de la obra de reparación de la edificación; “Adquisición de capacidad organizacional en la Torre Exenta de la Iglesia de la Jalca en Chachapoyas, con CUI n° 25450052”.
En dichas misivas, se verifica que se aprobó el expediente técnico con la partida 8.01, “Carta Fianza de Seriedad de Oferta en los Gastos Financieros del Análisis de Gastos Generales”.
Sin embargo, OCI pudo advertir que la mencionada partida no se encuentra contemplada en la Ley de Contrataciones del Estado vigente (Ley N° 30225), incrementando así el presupuesto del proyecto del expediente técnico, así como el valor referencial del proceso de selección.
Dicha situación podría generar pagos injustificados y gastos adicionales para la ejecución de la inversión.
En ese sentido, el Reglamento de la Ley de Contrataciones con el Estado, indica que el presupuesto de obra o de la consultoría de obra incluye todos los tributos, seguros, transporte, inspecciones, pruebas, seguridad en el trabajo y los costos laborales.
Hay que mencionar que el 11 de marzo de 2024, la OCI tomó conocimiento de una denuncia presentada por la empresa Consultores y Constructores M&M EIRL, donde señala que existen irregularidades en el proceso de selección de la adjudicación, porque el expediente técnico que forma parte de las bases incurrió en vicio, por existir incongruencias y por tanto, solicita su nulidad.
Es preciso mencionar que, mediante resolución del 15 de diciembre de 2023, se aprobó el Expediente Técnico de la “Identificación de Inversiones de Optimización, de Ampliación Marginal, de Rehabilitación y de Reposición” (IOARR) “Reparación de Edificación en la Torre Exenta de la Iglesia de La Jalca, con un presupuesto total de S/2’356,283.04, monto que se actualizó el 30 de septiembre de 2023 y con un plazo de ejecución de 180 días. En dicha resolución se especifica el costo del proyecto, cuyo precio de acuerdo al presupuesto de obra es de S/2’187,747.03 soles.
Según el expediente técnico el precio de presupuesto de la obra es de S/ 2’187,747.03 soles.
Asimismo, tras haber revisado el apartado “Gastos Generales” del expediente técnico que figura en SEACE, se identificó que el Análisis de Gastos Generales Variables tiene un costo total de S/301,450.90, pero luego se incorporó la partida 8.01 Carta Fianza de Seriedad de Oferta por un monto de S/1471.20 soles. El cual no tiene sustento y tampoco es requerido actualmente por la norma vigente.
Entre tanto, al descontar los S/1471.20 de la partida mencionada, se reduciría el monto total considerado para los Gastos Generales Variables, de S/301,450.90, a S/299,979.70, reduciendo esto a su vez, el monto de los Gastos Generales del Costo Directo de la Obra a S/327,214.61, afectando así directamente en el presupuesto total del proyecto, con una reducción de S/1,736.01. Esta situación modifica el costo total de la ejecución de la obra, así como su supervisión y el valor referencial del proceso de selección.
Cuadro comparativo entre presupuesto según expediente técnico aprobado y presupuesto con “reducción de partida”.
Otro actuar que llama la atención, es cómo la Oficina de Inversiones recomienda la conservación del acto administrativo, e indica que resultaría más gravoso si se anula el mismo; a pesar que la Oficina de Administración recomienda que se declare la nulidad de oficio del procedimiento de selección advirtiendo vicios que afectan la validez del valor del expediente técnico y concluye que el procedimiento debe retrotraerse hasta la etapa de convocatoria.
Comunicación entre oficinas intervinientes en el proceso de Selección. Allí la Oficina de Inversiones recomienda seguir con el procedimiento de selección.
Por otro lado, tras la consulta realizada a SEACE se verificó que se publicó la perdida automática de la Buena Pro al Consorcio G-Wagner, al haber identificado que el Especialista en Estructuras, no cumpliría con el perfil solicitado, según la documentación presentada en el proceso. Y también se verificó que el 12 de marzo de 2024 se adjudicó la Buena Pro al postor que ocupó el siguiente lugar en el orden de prelación.
Tras emitir su informe, OCI señala como consecuencia: que la situación antes descrita podría generar gastos adicionales en el desarrollo de la inversión y reitera que la situación adversa identificada en el presente informe se sustenta en la revisión y análisis de la documentación obtenida por la Comisión de Control, la cual ya se encuentra en el acervo documentario del Mincul.
Asimismo llega a la conclusión: que durante la ejecución del servicio de Orientación de Oficio efectuado al proceso de Adjudicación Simplificada AS-SM-11-2023.UE-008-PE-1 para la ejecución de la inversión “Reparación de edificación; adquisición de capacidad organizacional en el (la) Torre Exenta de la Iglesia de la Jalca distrito de La Jalca, provincia Chachapoyas, departamento Amazonas, (CIU n° 2545052), se halló una situación adversa que afectan o podrían afectar la continuidad del proceso, el resultado o logro de los objetivos referidos al objeto y la finalidad pública de la contratación de la obra.
Finalmente, OCI recomienda: hacer de conocimiento de la ministra de Cultura, Leslie Urteaga el presente informe de Orientación de Oficio, el cual contiene una situación adversa identificada relacionada al proceso de Adjudicación Simplificada, con la finalidad de que se adopten las acciones preventivas y correctivas que correspondan, en el marco de sus obligaciones en la gestión institucional.
El documento es firmado por el Auditor Evaluador Fernando Alonso Rojas Figueroa y la Jefa del Órgano de Control Institucional del Ministerio de Cultura, Gloria Marina Cárdenas Timoteo.
Contraloría en su informe remite conclusiones y recomendaciones a la ministra de Cultura, Leslie Urteaga.
Hay que mencionar que la Unidad Ejecutora 008: la encargada en este proceso de adjudicación y dicha unidad es actualmente liderada por Rossana Beatriz Acuña Delgado. Esta señora viene del régimen del golpista Pedro Castillo y se desempeñó como asesora II de la Secretaría General del Ministerio de Cultura y también se encuentra cuestionada por las deficiencias administrativas y operativas que actualmente sufre el inoperante Museo Nacional del Perú (MUNA).
La jefa de OCI, alertó a la ministra de Cultura Leslie Urteaga
El 18 de marzo del presente, la jefa de OCI Gloria Marina Cárdenas Timoteo le envió a la ministra de Cultura, Leslie Urteaga el Oficio N° 000127-2024-OCI/MC, para notificarle el Informe de Orientación de Oficio que realizo su equipo, para comunicarle sobre las situaciones adversas que afectan la continuidad del proceso en curso, con el fin de que el despacho ministerial adopte las acciones correctivas que le corresponde.
“Me dirijo a usted en el amor de la normativa de la referencia que regula el Servicio de Control Simultaneo y establece la comunicación al Titular de la entidad o responsable de la dependencia y de ser el caso a las instancias competentes, respecto de la existencia de situaciones adversas que afectan o podrían afectar la continuidad del proceso, el resultado o el logro de los objetos del proceso en curso, a fin de que se adopten oportunamente las acciones preventivas y correctivas que correspondan.”
Asimismo, Cárdenas Timoteo solicitó, que se responda a su despacho del Órgano de Control Institucional (OCI) en el plazo máximo de cinco días hábiles, desde la comunicación del informe enviado.
Oficio enviado por la jefa de OCI a la ministra de Cultura, con el fin que adopte acciones correctivas.
Una vez más, la Contraloría, a través del Órgano de Control Institucional del Ministerio de Cultura, realiza su trabajo y tras investigar otro caso de presunta corrupción, ha encontrado irregularidades en la adjudicación para la reparación de la Torre exenta de la Iglesia de la Jalca en Chachapoyas y reenvía su informe a la ministra Leslie Urteaga, para que ella tome cartas en el asunto; sin embargo, la titular de Cultura, al parecer se encuentra más ocupada en los medios para defender a la mandataria Dina Boluarte, aduciendo que le hacen un cargamontón únicamente por su condición de ser mujer.
Coronel Víctor Revoredo abandona Trujillo y regresa a Lima por temas personales
El retorno del jefe del Área Contra la Criminalidad de Trujillo, coincide días después de que ‘Los Pulpos’ le pusieran “precio a su cabeza”, pero antes de irse aseveró que los delincuentes venezolanos serán enviados a Challapalca.
El jefe contra la criminalidad de Trujillo, el coronel PNP Víctor Revoredo, tras haber permanecido más de un mes en esa ciudad, en donde se enfrentó contra la organización criminal ‘Los Pulpos’, confirmó que regresará a Lima,
Revoredo informó que su regreso a la capital responde a temas de índole personal y profesional.
“En lo que va del periodo de la evaluación (sobre la continuidad del estado de emergencia), yo tengo que ir a Lima por un tema de carácter personal y profesional. Pero durante mi presencia, creo que los resultados han sido positivos”, remarcó el coronel.
En ese sentido, confirmó que su labor en Trujillo culminó. Como se recuerda, esta ciudad fue declarada en estado de emergencia desde el 14 de febrero por un plazo de 60 días.
Tras confirmarse que Revolledo se despidió del equipo de Policías que lo acompañaron en su labor. La semana pasada, el oficial también confirmó que el líder de “Los Pulpos” Jhonsson Cruz Torres, ofreció dinero por “su cabeza”. Ante ello, el coronel, que le declaró la guerra al líder criminal, envió un mensaje:
“Jhonsson sabe lo que le ha ofrecido a sus criminales. Yo no tengo miedo, estoy saliendo a las calles, no me he detenido un solo día. Jhonsson, a ti te digo que vas a caer, tarde o temprano vas a caer”, manifestó.
Líder de “Los Pulpos” Jhonsson Cruz Torres.
Este retorno ocurre poco después que se revelara que su “cabeza está pedida” por la criminalidad.
“Sabemos que a través de su misma organización, que por la desesperación de Jhonsson, está ofreciendo a sus huestes cantidad de dinero para sacar de circulación al suscrito. Acá estamos. No tengo temor, pase lo que pase continuaremos luchando”, concluyó.
Congresista Alfredo Pariona se encuentra internado en UCI en ‘coma etílico’
El congresista de Perú Libre durante su semana de representación en Huancavelica acudió a un concierto de la cantante Yarita Lizeth y tras haber ingerido alcohol y mostrar un avanzado estado de ebriedad fue ingresado de urgencia a un hospital de la zona y posteriormente trasladado a Lima.
Tras conocerse que el congresista de Perú Libre Alfredo Pariona fue trasladado a Lima e internado de emergencia en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI) del Hospital Edgardo Rebagliati (EsSalud), por haber sufrido una descompensación en Huancavelica durante la semana de representación, actualmente presenta un coma etílico, producto de haber ingerido alcohol y haber mezclado tragos durante un concierto de la cantante de música andina, Yarita Lizeth Yanarico.
Según información, el congresista permanece en el hospital Rebagliati en UCI inconsciente, pero estable.
En un video de Huanca York Times, se aprecia a Pariona en estado avanzado de ebriedad apoyado en la barra donde se expenden bebidas alcohólicas, en el concierto de la cantante juliaqueña que dio en Huancavelica.
Congresista Alfredo Pariona en estado etílico en un concierto musical en Huancavelica.
El congresista se encontraba en aquella ciudad como parte de la semana de representación. El ingerir alcohol en exceso le habría provocado este cuadro de intoxicación etílica.
Congresista fue trasladado de emergencia al hospital Edgardo Rebagliati de EsSalud.
Tras exigirle pago, la Municipalidad de Lima retrocede y se disculpa con el ‘Cristo Cholo’
Mario Valencia, quien personifica a Jesucristo desde hace 46 años, indicó que gestión de López Aliaga le exigía S/3 mil soles para que pueda realizar su recorrido; sin embargo, la MML ahora invita a la población a participar del tradicional recorrido.
El Vía Crucis del ‘Cristo Cholo’ es una de las tradiciones más populares de la Semana Santa en Lima y ya tiene 46 años de vigencia, realizándose año tras año con la participación de Mario Valencia cargando una pesada cruz de 90 kilos hasta la cima del cerro San Cristóbal, siendo azotado en todo momento de su Vía Crucis por los soldados romanos.
Sin embargo, el lunes 25 de marzo el intérprete de la crucifixión de Cristo en Lima hizo público que el municipio de Rafael López Aliaga le pidió pagar S/81 soles por cada cuadra que recorra por las calles de Lima y del Rímac.
“Es un impuesto (…) Entonces son como 20 kilómetros qué tengo que recorrer, no me alcanza, le quieren cobrar S/3000 al Cristo Cholo, que está pobre y no tiene para ningún pan. Estoy como Tom Cruise, Misión Imposible”, mencionó Valencia.
MML tras pretender cobrar por el recorrido, se disculpó con el ‘Cristo Cholo’
La Municipalidad Metropolitana de Lima (MML) tras lo sucedido, se disculpó públicamente con el actor Mario Valencia, conocido como el ‘Cristo Cholo’, argumentando que por un error cometido por una exfuncionaria se le impedía realizar su tradicional escenificación del Vía Crucis en el Cercado de Lima, durante Semana Santa.
En un comunicado, la entidad edil reconoció que se le exigió a Valencia pagar un impuesto.
«La Municipalidad de Lima se disculpa con el señor Mario Valencia, quien escenifica la Pasión de Cristo en el cerro San Cristóbal, por errores de una exfuncionaria que impedía este tradicional recorrido», se lee en el comunicado.
Comunicado de la MML que pide disculpas al ‘Cristo Cholo’.
Asimismo, la MML invitó a la población limeña a participar de esta actividad popular que contribuye a la devoción a la Pasión de Cristo.